，然后点击“添加到主屏幕”第八章 血溅马场 (1/2)
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一九四一年六月十二日这一夜，我在床上辗转翻腾不能成寐，一闭上眼，脑子里就出现舞台上那残酷的淫虐场面和血腥的杀戮情景，一个青春靓丽、活泼动人的大姑娘顷刻之间就变成了焦糊的烧烤。日本鬼子兵凶残的狞笑，巧巧凄惨的哀号，还有各色观众的欢呼雀跃、冷漠无情、胆战心惊、幸灾乐祸的相声，一幕幕回映在我的眼帘。于红巧虽然是个小鬼子的情妇，陷害师姐娇娇的罪人，是个卖友求荣的汉奸、走狗，也是个死不足惜、死有余辜的娼妓、淫妇，但我们的初衷也只想利用演出的机会给她一点惩戒，不想却断送了她的青春，落得个可悲的下场。
我又想到了明天的于红娇，天亮以后就要走向刑场了。虽然我在剧本中给予了她百般的照顾，但焉知今天的事故不会再度在明天重演？我内心充满着彷徨、焦急、恐惧和无奈。说来奇怪，我是一个热衷于观赏在刑场上处决女性罪犯的冰恋爱好者，长期以来我无时不在抱怨戏剧中屠杀的场面不够火暴、不太过瘾，盼望着有朝一日能亲身经历一次真实的杀艳场景。今天这个机遇来了，而我却变得如此的悲天悯人、踌躇不前、惊慌失措。看来我也是个“叶公好龙”式的人物，真是可笑、可叹、可悲又可怜也！
直到东方发白我才迷迷糊糊地睡着了，一觉醒来已是上午十点多钟，张朝刚派人送来了今天演出的入场券。虽然戏剧的进程是按我的剧本进行的，但由于今天是真实的刑场处决囚犯，所以现场除了警察局的警探和日本宪兵外，其他人是不得入内的，所以我倒成了局外的看客和观众了。没有了演出成败的压力，心情当然应该是轻松和舒坦的，可是今天戏中处决的女犯却是我以前的情人于红娇，又使我的精神变得沉重而紧张起来。收拾完毕，就到外面小店里，早饭、中饭作一顿吃了，叫了一辆黄包车，向剧场也就是刑场驶去。
今天的演出地点选在英租界的跑马场，这是英国人在天津卫修筑的一个大运动场，经常举行一些显示西方文明及国富民强的赛马、足球、橄榄球等比赛和向中国人民示威的军事表演。由于大多数国人对洋游戏的不认可，以及票价的不菲，这种场所一般的中国老百姓是很少涉及的，我也是大姑娘上轿头一回来到这里，到觉得十分新鲜。
今天天气阴沉，厚厚的昏暗的云朵，低低地压在人们的头顶上，憋得透不过气来，雨滴极力欲图穿透积云撒向人间，却又无能为力，整个天空呈现一幅欲哭无泪的景象。怀着复杂的心情我步入了跑马场，对号找到了座位，才发现我的坐处还是贵宾席，就在紧挨着主席台的右侧，是全场视角最好的部位。当然了，我是编剧嘛！应该有我的一席之地。坐定后，我便环视四周了解情况，对一些重点地方还用事先准备好的望远镜仔细观察。这是一块万平米大的长方形场地，外面围着一条椭圆形的跑道，周围筑着一圈水泥的看台，足可以容纳两万多的观众。如今的场地上，布置着五台不同场景的布景，都制作得非常精良美观。主席台前面是常州府的公堂，公案、禁牌、各式刑具一应俱全。对面跑道上是一条古代街市的模型，酒楼、茶肆、当铺、客栈一字排开。东边是常州府的监狱，一片红墙上开着二扇镶满金黄铜钉的朱色拱门，后面是碗口粗的木栏栅围着一排阴暗的牢房。西边是台山县县衙的大门，飞檐斗拱下门户紧闭。场地中央则布置着肃穆、森严的刑场，此时场地上安安静静、空无一人。只有王世荣和他的一帮记者同事，在那里比比划划，选择着最佳的摄影位置。而四周的看台上却已坐了九成的观众。正面几个主要看台上，正襟端坐着许多身穿黄军装、头戴guī头帽、全付武装的小日本鬼子兵，两侧则是各式各样、色彩各异、散兵游勇般的中国平民老百姓。虽然都在嘈杂的议论着和高声的喊叫着，却因场地的宽阔和空旷，并不感觉十分喧闹。再看我周围的贵宾们，有身着西装革履的日本官员政要、长袍马褂的中国名流富贾、还有许多金发碧眼、高鼻阔嘴的外国买办，也不乏许多丰胸肥臀的外国老娘们和苗条秀丽的中国大姑娘。主席台左边的贵宾席主要坐的是乐队和合唱团。据张朝刚事先告知，这个乐队是由各国旅津人士中的善演好奏者所组成，伴唱者则是法国教堂里黑衣修女组成的唱诗班。好呀！又是一个“八国联军”的阵容。只有那主席台上还是空着的，只是稀稀拉拉、无精打采的坐着几个端茶倒水的服务人员。
下午两点不到，以板垣大佐为首的，还是昨天的那一拨日本军人和政客出现在主席台上，除了对面看台上的日本兵整齐地立正举手行礼外，四周也响起了些零星的寥寥掌声。没有办法，谁让他们选择了如此辽阔宽大的场地，要想达到剧场的轰动效果是不可能的。待主席台上的人物坐定以后，即宣布演出开始啦。
首先，乐队演奏了一曲瞎子阿炳的《二泉映月》，顿时，场地上空飘荡起咿咿呜呜、凄切哀怨，悲痛欲绝的袅袅之音。几分钟后又响起了伴唱的歌声：“窈窕于氏姬，嫁为富人妻，无辜蒙冤屈，身陷苦牢狱。
诬奴奸夫通，谋财害亲翁，酷刑拷打中，无奈屈招供。“伴随着乐曲和歌唱，“台山县衙”的大门打开了，一队身着皂衣、头戴官帽、腰佩弯刀的衙役鱼贯而出，在两厢排列站好后，本场演出的女主角，死囚于红娇在两个身高力壮、膀大腰圆，穿着大红长袍，公差模样的人物押解下，缓缓迈步走了出来。于红娇是天津卫唱黑戏的头牌花旦，名声早就在外，但‘三不管’那个地方可不是随便什么人都敢去的，所以今天的在座者见过于红娇真身的并不多。她的一亮相，场内即时安静了下来，人人都迫不及待地瞪大了双眼、伸长了脖子朝她望去。我虽然对娇娇十分熟悉，却也是五年前的事了，今天的她到底变成了个什么样子，我也想仔细看看。于是急急刻刻地拿起望远镜，调好了焦距，一个罪衣罪裙、披枷带锁的于红娇，清晰地出现在我的眼帘。现今的于红娇，和五年前我亲爱的娇姐并无多大差别。算来她现年应该是二十七岁，正是女人最成熟、最性感的年龄。所以今天的她看起来比从前更丰满、更妩媚了一些。可是使她难受的是脖子上套着一面大约一米见方、十公分厚、少说也有五、六十斤重的木枷，两手用麻绳捆缚着还带着手铐再夹在木枷上，脚踝上也带着一副几十斤重的镣铐，长长的锁链拖在地上。看来她纤弱的体格很难负担这么大的重量，为了保持身体的平衡，只得叉开双腿、摇摇晃晃、迈着蹒跚的步伐，露出痛苦的表情，一步一趋地前进。我后悔没有在剧本中明确规定木枷的尺寸和重量，以至被他们制了个如此又大又重的道具，给娇娇增添了许多苦难。
跟着那边推过一辆囚车，众衙役七手八脚把娇娇塞进囚车，跪在里面。这囚车倒很宽阔，装个人还有很大的富余，只是那具木枷太大太笨重，占去了大量空间，娇娇倒很聪明，把木枷的一端顶在囚车的围拦上，卸去了一部分加在身上的重量，再把身子倚在上面，保持住身体的平衡。一切安排好了，众人推着囚车，沿着主席台前的跑道，往场地对面的“常州府监狱”而来。
跑马场上空飘起了中国古曲《阳关三叠》的乐声，那纯朴而富有激情，略带淡淡愁绪的曲调，表达了对友人离别的情意及对壮士远行的关怀：前途关隘重叠，你要保重了！。同时伴随着悠扬的歌声：“提调常州城，复审定罪证，盼有忠良臣，还我清白身。”
囚车缓慢地在跑道上前进，每到一处，看台上的观众就弯腰伸脖、争相拥挤着向囚车里的女犯望去。此时可以明显地看出，不同人种、不同地位、不同立场、不同倾向的人们有着各异的表情。他们有的举拳挥臂、高呼口号，有的嬉笑嘲讽、吹着口哨，有的眼界大开、欢喜雀跃，有的悲愤欲绝、暗自哀叹。就连原本端端正正、一派道貌岸然地坐在主席台上的权贵们也没有例外，一个个张嘴结舌、鼓起双睛像吃错了药似的痴呆着怔怔地望着囚车里的漂亮女犯。按照常规，一个临刑前即将身首异处的女死囚，纵然有千娇百媚、花容月貌的姿容，到了此时也早已吓得惊慌失措、面无人色、容颜憔悴，变得丑陋不堪了。可能是由于这个长期生活在风月场中、久经风霜、历尽艰险的女骗子、女流氓于红娇，对今天这种结局是早有预料的，并且对死亡也早有准备，甚至是她的一种向往和追求，那么今天的刑场处决也就等同于平时舞台上的逢场作戏而已。所以，远远望去，虽然处于囹圄之中，却仍然表现得十分镇静、潇洒、娇媚和美丽。
囚车推得离我愈来愈近，我赶紧把望远镜的聚焦调好，把过去的情人现今的死囚在最近的距离内从头到脚、仔仔细细地看了个透。她确实没有一般死囚临刑前那种失魂落魄、萎靡不振的狼狈形象，也不像某些人估计的会作出舞台上那种种淫荡无比、撩人心扉的动作表情，当然更没有出现我曾熟悉的那种女人在热恋中特有的带有几分羞涩的甜蜜微笑。但这终究是杀人的刑场，肃杀的气氛，死亡的威胁和刑具的桎梏，透过她面部有些呆滞的表情，仍然能看出内心的恐慌和痛苦。
囚车在我面前缓缓地通过，娇娇的被大木枷遮挡住的身躯从侧后方暴露出来了。这才看清楚，原来她的上身只系了一块红色的肚兜，勉强遮住了两只丰硕的乳房，而整个后背脊梁都裸露在光天化日之下。下身穿着一条宽松的红绸大裤衩子，由于破烂得如同布絮一般，随风飘扬，很难保证那女人神秘的私处不会忽隐忽现地透露在大庭广众的目光之下。难怪囚车所到之处能吸引得看台上的观众如此涌跃地争相观看，掀起一波又一波的人浪。
看着她的背影渐渐离我而去，我的心里也是百感交集。是喜？是悲？是酸？是忧？喜的是阔别多年、终又相见，虽然是那么惨烈！悲的是今日一见、就当永别，而且是身受极刑！酸的是披枷带锁、痛苦异常，承受着多少苦难！忧的是那个武大郎似的板垣，不知又会闹出什么折磨人的花样！终于囚车推进了“常州府监狱”，将娇娇从囚车中拽出，关进了牢房。
在以后的很长时间里，乐队不停地反复演奏着《双声恨》、《连环扣》、《昭君怨》等广东音乐，这几首曲子，都是色彩暗淡，哀怨缠绵，如泣如诉，深沉悱恻，凄怆悲苦的旋律，似在抒发死囚内心的悲哀和无奈，倾诉着满腹的冤屈和仇恨。制造出了一种愁人面对月当头，绵绵此恨何日休的意境。与此同时，唱诗班的修女配合着剧情的介绍，忧伤地唱道：“公堂遭毒创，伸冤已无望，天明绑法场，思念夜茫茫。”
做为布景的牢房，面积狭小，披着又重又笨的木枷、戴着又粗又长的锁链，娇娇周转不开身子，只得似坐似跪地窝在里面。此时离死亡也只有最后的一点点时间了，在这万千名观众之中，恐怕也只有我一人能从她貌似平静的脸上透视出内心的激动和不安。她一定正在回忆着童年的苦难，思想着幼时练功的艰辛，怀念着逝去的师傅的师姐，今天她将和她们一样，步她们的后尘，被凶残的豺狼虎豹所吞噬，在刑场上结束自己年轻的生命。瞧！她清秀的脸庞上露出了一丝微笑，想必是看见了师傅筱艳秋和师姐于红莲正在鬼门关前、奈何桥畔向她招手，还有那昨天刚刚死去的师妹于红巧，带着羞愧和懊丧的表情向她忏悔。看！她妩媚的面颊上泛起了片片红晕，哦！一定是想起了她和我短短的、只持续了一年半的甜蜜又美好的爱情，不知在她心中留下的是爱？是恋？是怨？还是恨？正当我沉溺在想入非非之中，又听得修女们的歌声在空中荡起：“狱中人喧嚷，催奴赴刑场，刑具加身上，顷刻奴命亡。”
一队全付武装的士兵，迈着整齐的步伐走到“常州府监狱”大门前，列队站好。在一个满清官员打扮的人指挥下，几个衙役打开了牢门，将于红娇提出监来，在兵士们的护卫下押往主席台前的“常州府公堂”。可能是由于长期监禁身体的虚弱，枷锁的沉重，还是刚才跪坐得双腿发了麻的缘故，娇娇勉勉强强、摇摇晃晃、艰难地走了几步，就一个趔趄摔倒在地，刑具的重负使她挣扎了几次也没有爬起来。这时那些押解的衙役们发怒了，先是大声吼叫着、威胁着，看看没有成效，继而拳打脚踢、棍棒加身。此景恰如一匹深陷泥潭中负重的瘦马，在驭手暴力的抽打下，奋力挣扎，刚欲站起，又跌跪下去。这时的于红娇在枷锁沉重的压迫下，在棍棒残酷的击打中，再也不能保持先前那种故作镇静、面无表情的平和姿态，苦闷、怨恨、痛苦和愤怒似乎一下子全迸发出来。那一张娇媚、秀丽的粉脸涨得彤红，额头上冒出了滴滴汗珠，瞪圆了一双翻滚着晶莹泪珠的明眸，张开了一方干裂着红唇的大口，呲露着反射出闪闪光芒的白牙，一忽儿呼爹喊娘地哀号，一忽儿歇斯底里地怒骂。虽然听不清她具体说的什么？但从其身形姿态及我对她语言的熟悉和了解，大概是说：“哎哟！妈呀！痛死我了！你们这些乌龟王八旦，小鬼子的走狗、汉奸，把老娘打坏了！老娘死了，做鬼也饶不了你们！”坚持了五、六分钟，看来她确实是扛不动那付木枷的重量，还是那两个穿红袍的公差，不得已伸了一把援助之手，将她从地上拽了起来。走了不到十几步，脚一软又跌了下去，又是一顿鞭打、一番痛苦。就这样摔摔跌跌、打打骂骂，受尽了煎熬和折磨，一百来米的距离倒走了半个钟头。好不容易磨蹭到了“常州府公堂”。于红娇实在是坚持不住了，只得弯下身子，把一付沉重的木枷支撑在地上，才算勉强站稳了脚跟。可是已经累得青丝散乱、泪眼滢滢、娇喘嘘嘘，雪白的肌肤上涂满了一层油光光的汗渍。就在她稍稍喘息的空隙，又听得歌声响起：“愁容泪满面，披枷带锁练，俯首听调遣，委屈实可怜。”
观众的目光都转向了公堂，只见公案上端坐着常州府尹，摇头晃脑，神气活现，一会儿嘴里粗暴地吆喝着，一会儿用惊堂木猛击着公案。两边整齐地排列着二十几个手执水火棍棒的衙役、公差，装模作样，煞有其事，倒也显得一派威严神态。差官向内报告，一声令下，众衙役连抬带拽，在一片“威—武”声中把娇娇拖进了公堂，站立中央，只见她好奇地上下左右扫视了片刻。所见之处正是：“公堂杀气重，黑幕雾朦胧，死囚心惊恐，府尹怒满容。”
是啊！于红娇一生在舞台上不知上过多少次公堂，可是今天却是她的最后一次演出，又是一次特殊的、不平凡的、激动人心的、摄人魂魄的演出，从她那深情和留念的目光中，可以察觉她内心是多么地不安和伤感。人生本就是一个大舞台，现在就是于红娇在这个大舞台上演出的最后一幕，怎能不叫她苍然而涕下。我在望远镜中清楚的看到，她的两眼饱含着痛苦的泪水，眨了一眨，两行清泪破眶而出顺着脸颊流下。进入公堂后的演出，就在歌声的伴唱下一桩桩、一件件的完成着：“开枷去刑具，撕破红罪衣，赤裸奴身躯，验明无疑义。”
进得公堂后的第一件事就是把那一付沉重的木枷打开，从她身上卸了下来。这也是在场所有观众的呼声和希望，因为大家都看清楚了，当前带给女犯最大的苦难就是这一付木枷，娇娇的一副苗条修长的身躯，是根本承受不了这样一付木枷的负重，站也站不住，跪又跪不下，连爬在地上都做不到。于是，一些稍有良心的爱国志士看到日本鬼子如此折磨中国妇女，当然会产生愤慨和不满的情绪；一些自认为是怜香惜玉者自然地发出了恻隐之心，希望“官府”的老爷们能慈悲为怀、发点善心，把这付枷锁去了，以减轻一点美女的艰难和困苦；另外一些来这里寻求刺激和发泄淫欲的乌龟王八旦们，则觉得枷锁带给女犯的痛苦磨难已经看够了，只有把木枷去除才能施行更新奇、更有趣的淫虐和凌辱。所以衙役们顺应民心的举动，立即博得观众的阵阵欢呼和掌声。
除却了木枷的娇娇，顿时感到一身的轻松和舒坦，用带着手铐的双手理了理散乱的长发，轻轻地抚摩着被木枷压得红肿了的双肩和脖项，嘴角不断地向下撕裂着，看来是触摸到伤痛处而作出的反应。
但是，这种轻松和舒坦没有持续到二分钟，突然一个衙役窜过来，伸手一把将她的那层薄薄的遮羞的红肚兜扯了下来。后面又有人在她膝盖弯处踹了一脚，这突如其来的打击使她未加提防，“扑通”一下就跪跌在地上。发出了一声“呕”的怪叫。
待她双手扶地努力地直起身子来的时候，失去了肚兜的胸前，一对丰硕、白嫩、圆润、挺立的乳房已经毫无顾忌地袒露在全体观众面前。这一变故对娇娇来说算不了什么，只是脸色稍有变化后很快就平静了。因为像这种袒露双乳的情景，在以往的舞台上，她早已司空做惯了，哪一出戏最后她不是都要赤膊着游街、受刑。这一对豪乳对我来说也不新鲜，五年前那是我眼中的常客、手中的玩物。可是对于场中万千的观众来说，就是难得一见的西洋镜了。顿时，全场一片哗然，有征服者胜利的喧嚣，有淫虐者满足的嬉笑，有好事者无赖的哄闹，有怜惜者无奈的哀号，也有爱国者愤怒的吼叫，久久不能平静。这时公堂上似在进行着问答对话，看来正在进行刑前的验明正身吧。
片刻之后，又见一个衙役手捧一碗汤药逼她喝下，看来久居‘三不管’的女流氓娇娇是深知这碗中之物的厉害，所以竭尽全力地挣扎着身子、摇晃着脑袋，极力躲避着强灌来的汤药，竟把那只盛汤的药碗碰掉在地上，摔了个粉碎，洒了一地汤水。这可恼怒了旁边的那个红袍公差，奔向前来左右开弓给了她几记耳光，下手之重，立即把她打懵了。跟着又上来了几个人，一人拽着头发，上仰了她的头面，两人拉着胳膊、压住肩头，娇娇虽然从小练功也抵不住三个大汉的强制。红袍公差接过重新递来的汤药，一手捏住她的鼻子，一手将药碗送到嘴边，娇娇闭住了呼吸，用不了几秒钟，不得已只能张开了大嘴喘息，于是连呛带咳地把那碗汤药灌进肚去。观众都不明白这是什么意思？伴唱的音乐作了最好的解释：“淫药灌入肚，阴门塞异物，羞臊又痛楚，奴命何其苦。”
当我听到伴唱的歌词中唱道：“灌淫药，塞阴门”时，忽然想起这几句只不过是我当时根据一些小说中描述的，为使女犯淫乱的丑态更具观赏性，为防止行刑时因惊吓而屎尿横流等原因，作者肆意杜撰的情节而随意写的。何况我也不知道世界上到底有没有淫药！我也没见过真正处决女囚时有没有塞yīn道的做法！可是在现实的场景中他们却真的这样做了，我也是后悔莫及。
可能是淫药灌进了气管，娇娇伏在地上干咳了许久。冷不防上来两个身着橙黄色长袍的衙役，一个用手按住娇娇匍匐在地的身体，另一个则撕开了她本已破烂不堪的大红裤衩，把手伸向暴露出来的两半个雪白、肥嫩的屁股中间的肉缝里，用中指勾住肛门眼，用力往上一提，娇娇立即变成了一个双膝和脑袋三点着地，屁股翘得高高的跪伏姿态。接着两人又掰开了她的两片臀肉，把两根约有二尺来长的木棍分别插进了娇娇的yīn道和肛门，足足塞进去一半，留在外面的一半就像长出两条尾巴似地垂挂在裆下，再用细绳把木棍拴在大腿两侧，使其不能脱落。这个罪可不好受啊！记得当年我和娇姐作骑木驴的试验时，那木杵也不及这样的长度，她都难以忍受，何况今日乎！果然，塞阴的结果痛得于红娇连声惨呼，“咿哩哇啦”的怪叫，身子不停地扭动，一阵阵地颤栗。待到完活后抬起头来一看，可了不得！娇娇的花容月貌已被汗滴、泪珠、鼻涕、口涎浸湿了原先化装的脂粉，变成了一道道污迹，涂在脸上，倒像是一个架子花脸的尊容。又引起四周的一阵嘲讽和哄闹。于红娇本是个思想感情极其丰富的年青漂亮的女子，又是个善于表达自己内心情感的演员，要不怎能在戏台上把角色演得如此逼真和生动。可是今天在这个既是戏剧的舞台更是人生的大舞台上，她的表演比任何一次演出都更加真实、更加纯粹。以往在戏台上的演出，讲究的是艺术的美，那怕在极端残酷的严刑拷打下，口中发出的仍是带着韵律的呼唤，身上做出的还是潇洒飘逸的身段。而今天则大不相同，痛入肺腑的折磨使她早已失去了那种表演的闲情雅趣，变得如同一头待宰的牲畜临死前的模样，发出悲惨又歇斯底里的啸叫和疯狂得张牙舞爪的挣扎。丝毫没有了我们一贯追求的凄美、哀怜、痛惜、感伤的情调，倒是充满着残忍、恐怖、厌恶、血腥的感觉。似这等杀风景、伤脾胃的“艺术”，奉劝诸位，不看也罢！
“衙役似虎狼，法绳粗又长，搭肩绕乳房，五花紧捆绑。”
听歌声就知道，下面要把娇娇上绑了。还是这两个黄袍衙役，拿出几根拇指粗的麻绳，先把她的手铐摘了，把双手扭到背后，将两只手腕捆在一起，再在肩膀上搭上一条绳子，绕过脖项，穿过腋下，又在两条臂膀上各绕了几圈，在双腕处捆紧。... -->>
一九四一年六月十二日这一夜，我在床上辗转翻腾不能成寐，一闭上眼，脑子里就出现舞台上那残酷的淫虐场面和血腥的杀戮情景，一个青春靓丽、活泼动人的大姑娘顷刻之间就变成了焦糊的烧烤。日本鬼子兵凶残的狞笑，巧巧凄惨的哀号，还有各色观众的欢呼雀跃、冷漠无情、胆战心惊、幸灾乐祸的相声，一幕幕回映在我的眼帘。于红巧虽然是个小鬼子的情妇，陷害师姐娇娇的罪人，是个卖友求荣的汉奸、走狗，也是个死不足惜、死有余辜的娼妓、淫妇，但我们的初衷也只想利用演出的机会给她一点惩戒，不想却断送了她的青春，落得个可悲的下场。
我又想到了明天的于红娇，天亮以后就要走向刑场了。虽然我在剧本中给予了她百般的照顾，但焉知今天的事故不会再度在明天重演？我内心充满着彷徨、焦急、恐惧和无奈。说来奇怪，我是一个热衷于观赏在刑场上处决女性罪犯的冰恋爱好者，长期以来我无时不在抱怨戏剧中屠杀的场面不够火暴、不太过瘾，盼望着有朝一日能亲身经历一次真实的杀艳场景。今天这个机遇来了，而我却变得如此的悲天悯人、踌躇不前、惊慌失措。看来我也是个“叶公好龙”式的人物，真是可笑、可叹、可悲又可怜也！
直到东方发白我才迷迷糊糊地睡着了，一觉醒来已是上午十点多钟，张朝刚派人送来了今天演出的入场券。虽然戏剧的进程是按我的剧本进行的，但由于今天是真实的刑场处决囚犯，所以现场除了警察局的警探和日本宪兵外，其他人是不得入内的，所以我倒成了局外的看客和观众了。没有了演出成败的压力，心情当然应该是轻松和舒坦的，可是今天戏中处决的女犯却是我以前的情人于红娇，又使我的精神变得沉重而紧张起来。收拾完毕，就到外面小店里，早饭、中饭作一顿吃了，叫了一辆黄包车，向剧场也就是刑场驶去。
今天的演出地点选在英租界的跑马场，这是英国人在天津卫修筑的一个大运动场，经常举行一些显示西方文明及国富民强的赛马、足球、橄榄球等比赛和向中国人民示威的军事表演。由于大多数国人对洋游戏的不认可，以及票价的不菲，这种场所一般的中国老百姓是很少涉及的，我也是大姑娘上轿头一回来到这里，到觉得十分新鲜。
今天天气阴沉，厚厚的昏暗的云朵，低低地压在人们的头顶上，憋得透不过气来，雨滴极力欲图穿透积云撒向人间，却又无能为力，整个天空呈现一幅欲哭无泪的景象。怀着复杂的心情我步入了跑马场，对号找到了座位，才发现我的坐处还是贵宾席，就在紧挨着主席台的右侧，是全场视角最好的部位。当然了，我是编剧嘛！应该有我的一席之地。坐定后，我便环视四周了解情况，对一些重点地方还用事先准备好的望远镜仔细观察。这是一块万平米大的长方形场地，外面围着一条椭圆形的跑道，周围筑着一圈水泥的看台，足可以容纳两万多的观众。如今的场地上，布置着五台不同场景的布景，都制作得非常精良美观。主席台前面是常州府的公堂，公案、禁牌、各式刑具一应俱全。对面跑道上是一条古代街市的模型，酒楼、茶肆、当铺、客栈一字排开。东边是常州府的监狱，一片红墙上开着二扇镶满金黄铜钉的朱色拱门，后面是碗口粗的木栏栅围着一排阴暗的牢房。西边是台山县县衙的大门，飞檐斗拱下门户紧闭。场地中央则布置着肃穆、森严的刑场，此时场地上安安静静、空无一人。只有王世荣和他的一帮记者同事，在那里比比划划，选择着最佳的摄影位置。而四周的看台上却已坐了九成的观众。正面几个主要看台上，正襟端坐着许多身穿黄军装、头戴guī头帽、全付武装的小日本鬼子兵，两侧则是各式各样、色彩各异、散兵游勇般的中国平民老百姓。虽然都在嘈杂的议论着和高声的喊叫着，却因场地的宽阔和空旷，并不感觉十分喧闹。再看我周围的贵宾们，有身着西装革履的日本官员政要、长袍马褂的中国名流富贾、还有许多金发碧眼、高鼻阔嘴的外国买办，也不乏许多丰胸肥臀的外国老娘们和苗条秀丽的中国大姑娘。主席台左边的贵宾席主要坐的是乐队和合唱团。据张朝刚事先告知，这个乐队是由各国旅津人士中的善演好奏者所组成，伴唱者则是法国教堂里黑衣修女组成的唱诗班。好呀！又是一个“八国联军”的阵容。只有那主席台上还是空着的，只是稀稀拉拉、无精打采的坐着几个端茶倒水的服务人员。
下午两点不到，以板垣大佐为首的，还是昨天的那一拨日本军人和政客出现在主席台上，除了对面看台上的日本兵整齐地立正举手行礼外，四周也响起了些零星的寥寥掌声。没有办法，谁让他们选择了如此辽阔宽大的场地，要想达到剧场的轰动效果是不可能的。待主席台上的人物坐定以后，即宣布演出开始啦。
首先，乐队演奏了一曲瞎子阿炳的《二泉映月》，顿时，场地上空飘荡起咿咿呜呜、凄切哀怨，悲痛欲绝的袅袅之音。几分钟后又响起了伴唱的歌声：“窈窕于氏姬，嫁为富人妻，无辜蒙冤屈，身陷苦牢狱。
诬奴奸夫通，谋财害亲翁，酷刑拷打中，无奈屈招供。“伴随着乐曲和歌唱，“台山县衙”的大门打开了，一队身着皂衣、头戴官帽、腰佩弯刀的衙役鱼贯而出，在两厢排列站好后，本场演出的女主角，死囚于红娇在两个身高力壮、膀大腰圆，穿着大红长袍，公差模样的人物押解下，缓缓迈步走了出来。于红娇是天津卫唱黑戏的头牌花旦，名声早就在外，但‘三不管’那个地方可不是随便什么人都敢去的，所以今天的在座者见过于红娇真身的并不多。她的一亮相，场内即时安静了下来，人人都迫不及待地瞪大了双眼、伸长了脖子朝她望去。我虽然对娇娇十分熟悉，却也是五年前的事了，今天的她到底变成了个什么样子，我也想仔细看看。于是急急刻刻地拿起望远镜，调好了焦距，一个罪衣罪裙、披枷带锁的于红娇，清晰地出现在我的眼帘。现今的于红娇，和五年前我亲爱的娇姐并无多大差别。算来她现年应该是二十七岁，正是女人最成熟、最性感的年龄。所以今天的她看起来比从前更丰满、更妩媚了一些。可是使她难受的是脖子上套着一面大约一米见方、十公分厚、少说也有五、六十斤重的木枷，两手用麻绳捆缚着还带着手铐再夹在木枷上，脚踝上也带着一副几十斤重的镣铐，长长的锁链拖在地上。看来她纤弱的体格很难负担这么大的重量，为了保持身体的平衡，只得叉开双腿、摇摇晃晃、迈着蹒跚的步伐，露出痛苦的表情，一步一趋地前进。我后悔没有在剧本中明确规定木枷的尺寸和重量，以至被他们制了个如此又大又重的道具，给娇娇增添了许多苦难。
跟着那边推过一辆囚车，众衙役七手八脚把娇娇塞进囚车，跪在里面。这囚车倒很宽阔，装个人还有很大的富余，只是那具木枷太大太笨重，占去了大量空间，娇娇倒很聪明，把木枷的一端顶在囚车的围拦上，卸去了一部分加在身上的重量，再把身子倚在上面，保持住身体的平衡。一切安排好了，众人推着囚车，沿着主席台前的跑道，往场地对面的“常州府监狱”而来。
跑马场上空飘起了中国古曲《阳关三叠》的乐声，那纯朴而富有激情，略带淡淡愁绪的曲调，表达了对友人离别的情意及对壮士远行的关怀：前途关隘重叠，你要保重了！。同时伴随着悠扬的歌声：“提调常州城，复审定罪证，盼有忠良臣，还我清白身。”
囚车缓慢地在跑道上前进，每到一处，看台上的观众就弯腰伸脖、争相拥挤着向囚车里的女犯望去。此时可以明显地看出，不同人种、不同地位、不同立场、不同倾向的人们有着各异的表情。他们有的举拳挥臂、高呼口号，有的嬉笑嘲讽、吹着口哨，有的眼界大开、欢喜雀跃，有的悲愤欲绝、暗自哀叹。就连原本端端正正、一派道貌岸然地坐在主席台上的权贵们也没有例外，一个个张嘴结舌、鼓起双睛像吃错了药似的痴呆着怔怔地望着囚车里的漂亮女犯。按照常规，一个临刑前即将身首异处的女死囚，纵然有千娇百媚、花容月貌的姿容，到了此时也早已吓得惊慌失措、面无人色、容颜憔悴，变得丑陋不堪了。可能是由于这个长期生活在风月场中、久经风霜、历尽艰险的女骗子、女流氓于红娇，对今天这种结局是早有预料的，并且对死亡也早有准备，甚至是她的一种向往和追求，那么今天的刑场处决也就等同于平时舞台上的逢场作戏而已。所以，远远望去，虽然处于囹圄之中，却仍然表现得十分镇静、潇洒、娇媚和美丽。
囚车推得离我愈来愈近，我赶紧把望远镜的聚焦调好，把过去的情人现今的死囚在最近的距离内从头到脚、仔仔细细地看了个透。她确实没有一般死囚临刑前那种失魂落魄、萎靡不振的狼狈形象，也不像某些人估计的会作出舞台上那种种淫荡无比、撩人心扉的动作表情，当然更没有出现我曾熟悉的那种女人在热恋中特有的带有几分羞涩的甜蜜微笑。但这终究是杀人的刑场，肃杀的气氛，死亡的威胁和刑具的桎梏，透过她面部有些呆滞的表情，仍然能看出内心的恐慌和痛苦。
囚车在我面前缓缓地通过，娇娇的被大木枷遮挡住的身躯从侧后方暴露出来了。这才看清楚，原来她的上身只系了一块红色的肚兜，勉强遮住了两只丰硕的乳房，而整个后背脊梁都裸露在光天化日之下。下身穿着一条宽松的红绸大裤衩子，由于破烂得如同布絮一般，随风飘扬，很难保证那女人神秘的私处不会忽隐忽现地透露在大庭广众的目光之下。难怪囚车所到之处能吸引得看台上的观众如此涌跃地争相观看，掀起一波又一波的人浪。
看着她的背影渐渐离我而去，我的心里也是百感交集。是喜？是悲？是酸？是忧？喜的是阔别多年、终又相见，虽然是那么惨烈！悲的是今日一见、就当永别，而且是身受极刑！酸的是披枷带锁、痛苦异常，承受着多少苦难！忧的是那个武大郎似的板垣，不知又会闹出什么折磨人的花样！终于囚车推进了“常州府监狱”，将娇娇从囚车中拽出，关进了牢房。
在以后的很长时间里，乐队不停地反复演奏着《双声恨》、《连环扣》、《昭君怨》等广东音乐，这几首曲子，都是色彩暗淡，哀怨缠绵，如泣如诉，深沉悱恻，凄怆悲苦的旋律，似在抒发死囚内心的悲哀和无奈，倾诉着满腹的冤屈和仇恨。制造出了一种愁人面对月当头，绵绵此恨何日休的意境。与此同时，唱诗班的修女配合着剧情的介绍，忧伤地唱道：“公堂遭毒创，伸冤已无望，天明绑法场，思念夜茫茫。”
做为布景的牢房，面积狭小，披着又重又笨的木枷、戴着又粗又长的锁链，娇娇周转不开身子，只得似坐似跪地窝在里面。此时离死亡也只有最后的一点点时间了，在这万千名观众之中，恐怕也只有我一人能从她貌似平静的脸上透视出内心的激动和不安。她一定正在回忆着童年的苦难，思想着幼时练功的艰辛，怀念着逝去的师傅的师姐，今天她将和她们一样，步她们的后尘，被凶残的豺狼虎豹所吞噬，在刑场上结束自己年轻的生命。瞧！她清秀的脸庞上露出了一丝微笑，想必是看见了师傅筱艳秋和师姐于红莲正在鬼门关前、奈何桥畔向她招手，还有那昨天刚刚死去的师妹于红巧，带着羞愧和懊丧的表情向她忏悔。看！她妩媚的面颊上泛起了片片红晕，哦！一定是想起了她和我短短的、只持续了一年半的甜蜜又美好的爱情，不知在她心中留下的是爱？是恋？是怨？还是恨？正当我沉溺在想入非非之中，又听得修女们的歌声在空中荡起：“狱中人喧嚷，催奴赴刑场，刑具加身上，顷刻奴命亡。”
一队全付武装的士兵，迈着整齐的步伐走到“常州府监狱”大门前，列队站好。在一个满清官员打扮的人指挥下，几个衙役打开了牢门，将于红娇提出监来，在兵士们的护卫下押往主席台前的“常州府公堂”。可能是由于长期监禁身体的虚弱，枷锁的沉重，还是刚才跪坐得双腿发了麻的缘故，娇娇勉勉强强、摇摇晃晃、艰难地走了几步，就一个趔趄摔倒在地，刑具的重负使她挣扎了几次也没有爬起来。这时那些押解的衙役们发怒了，先是大声吼叫着、威胁着，看看没有成效，继而拳打脚踢、棍棒加身。此景恰如一匹深陷泥潭中负重的瘦马，在驭手暴力的抽打下，奋力挣扎，刚欲站起，又跌跪下去。这时的于红娇在枷锁沉重的压迫下，在棍棒残酷的击打中，再也不能保持先前那种故作镇静、面无表情的平和姿态，苦闷、怨恨、痛苦和愤怒似乎一下子全迸发出来。那一张娇媚、秀丽的粉脸涨得彤红，额头上冒出了滴滴汗珠，瞪圆了一双翻滚着晶莹泪珠的明眸，张开了一方干裂着红唇的大口，呲露着反射出闪闪光芒的白牙，一忽儿呼爹喊娘地哀号，一忽儿歇斯底里地怒骂。虽然听不清她具体说的什么？但从其身形姿态及我对她语言的熟悉和了解，大概是说：“哎哟！妈呀！痛死我了！你们这些乌龟王八旦，小鬼子的走狗、汉奸，把老娘打坏了！老娘死了，做鬼也饶不了你们！”坚持了五、六分钟，看来她确实是扛不动那付木枷的重量，还是那两个穿红袍的公差，不得已伸了一把援助之手，将她从地上拽了起来。走了不到十几步，脚一软又跌了下去，又是一顿鞭打、一番痛苦。就这样摔摔跌跌、打打骂骂，受尽了煎熬和折磨，一百来米的距离倒走了半个钟头。好不容易磨蹭到了“常州府公堂”。于红娇实在是坚持不住了，只得弯下身子，把一付沉重的木枷支撑在地上，才算勉强站稳了脚跟。可是已经累得青丝散乱、泪眼滢滢、娇喘嘘嘘，雪白的肌肤上涂满了一层油光光的汗渍。就在她稍稍喘息的空隙，又听得歌声响起：“愁容泪满面，披枷带锁练，俯首听调遣，委屈实可怜。”
观众的目光都转向了公堂，只见公案上端坐着常州府尹，摇头晃脑，神气活现，一会儿嘴里粗暴地吆喝着，一会儿用惊堂木猛击着公案。两边整齐地排列着二十几个手执水火棍棒的衙役、公差，装模作样，煞有其事，倒也显得一派威严神态。差官向内报告，一声令下，众衙役连抬带拽，在一片“威—武”声中把娇娇拖进了公堂，站立中央，只见她好奇地上下左右扫视了片刻。所见之处正是：“公堂杀气重，黑幕雾朦胧，死囚心惊恐，府尹怒满容。”
是啊！于红娇一生在舞台上不知上过多少次公堂，可是今天却是她的最后一次演出，又是一次特殊的、不平凡的、激动人心的、摄人魂魄的演出，从她那深情和留念的目光中，可以察觉她内心是多么地不安和伤感。人生本就是一个大舞台，现在就是于红娇在这个大舞台上演出的最后一幕，怎能不叫她苍然而涕下。我在望远镜中清楚的看到，她的两眼饱含着痛苦的泪水，眨了一眨，两行清泪破眶而出顺着脸颊流下。进入公堂后的演出，就在歌声的伴唱下一桩桩、一件件的完成着：“开枷去刑具，撕破红罪衣，赤裸奴身躯，验明无疑义。”
进得公堂后的第一件事就是把那一付沉重的木枷打开，从她身上卸了下来。这也是在场所有观众的呼声和希望，因为大家都看清楚了，当前带给女犯最大的苦难就是这一付木枷，娇娇的一副苗条修长的身躯，是根本承受不了这样一付木枷的负重，站也站不住，跪又跪不下，连爬在地上都做不到。于是，一些稍有良心的爱国志士看到日本鬼子如此折磨中国妇女，当然会产生愤慨和不满的情绪；一些自认为是怜香惜玉者自然地发出了恻隐之心，希望“官府”的老爷们能慈悲为怀、发点善心，把这付枷锁去了，以减轻一点美女的艰难和困苦；另外一些来这里寻求刺激和发泄淫欲的乌龟王八旦们，则觉得枷锁带给女犯的痛苦磨难已经看够了，只有把木枷去除才能施行更新奇、更有趣的淫虐和凌辱。所以衙役们顺应民心的举动，立即博得观众的阵阵欢呼和掌声。
除却了木枷的娇娇，顿时感到一身的轻松和舒坦，用带着手铐的双手理了理散乱的长发，轻轻地抚摩着被木枷压得红肿了的双肩和脖项，嘴角不断地向下撕裂着，看来是触摸到伤痛处而作出的反应。
但是，这种轻松和舒坦没有持续到二分钟，突然一个衙役窜过来，伸手一把将她的那层薄薄的遮羞的红肚兜扯了下来。后面又有人在她膝盖弯处踹了一脚，这突如其来的打击使她未加提防，“扑通”一下就跪跌在地上。发出了一声“呕”的怪叫。
待她双手扶地努力地直起身子来的时候，失去了肚兜的胸前，一对丰硕、白嫩、圆润、挺立的乳房已经毫无顾忌地袒露在全体观众面前。这一变故对娇娇来说算不了什么，只是脸色稍有变化后很快就平静了。因为像这种袒露双乳的情景，在以往的舞台上，她早已司空做惯了，哪一出戏最后她不是都要赤膊着游街、受刑。这一对豪乳对我来说也不新鲜，五年前那是我眼中的常客、手中的玩物。可是对于场中万千的观众来说，就是难得一见的西洋镜了。顿时，全场一片哗然，有征服者胜利的喧嚣，有淫虐者满足的嬉笑，有好事者无赖的哄闹，有怜惜者无奈的哀号，也有爱国者愤怒的吼叫，久久不能平静。这时公堂上似在进行着问答对话，看来正在进行刑前的验明正身吧。
片刻之后，又见一个衙役手捧一碗汤药逼她喝下，看来久居‘三不管’的女流氓娇娇是深知这碗中之物的厉害，所以竭尽全力地挣扎着身子、摇晃着脑袋，极力躲避着强灌来的汤药，竟把那只盛汤的药碗碰掉在地上，摔了个粉碎，洒了一地汤水。这可恼怒了旁边的那个红袍公差，奔向前来左右开弓给了她几记耳光，下手之重，立即把她打懵了。跟着又上来了几个人，一人拽着头发，上仰了她的头面，两人拉着胳膊、压住肩头，娇娇虽然从小练功也抵不住三个大汉的强制。红袍公差接过重新递来的汤药，一手捏住她的鼻子，一手将药碗送到嘴边，娇娇闭住了呼吸，用不了几秒钟，不得已只能张开了大嘴喘息，于是连呛带咳地把那碗汤药灌进肚去。观众都不明白这是什么意思？伴唱的音乐作了最好的解释：“淫药灌入肚，阴门塞异物，羞臊又痛楚，奴命何其苦。”
当我听到伴唱的歌词中唱道：“灌淫药，塞阴门”时，忽然想起这几句只不过是我当时根据一些小说中描述的，为使女犯淫乱的丑态更具观赏性，为防止行刑时因惊吓而屎尿横流等原因，作者肆意杜撰的情节而随意写的。何况我也不知道世界上到底有没有淫药！我也没见过真正处决女囚时有没有塞yīn道的做法！可是在现实的场景中他们却真的这样做了，我也是后悔莫及。
可能是淫药灌进了气管，娇娇伏在地上干咳了许久。冷不防上来两个身着橙黄色长袍的衙役，一个用手按住娇娇匍匐在地的身体，另一个则撕开了她本已破烂不堪的大红裤衩，把手伸向暴露出来的两半个雪白、肥嫩的屁股中间的肉缝里，用中指勾住肛门眼，用力往上一提，娇娇立即变成了一个双膝和脑袋三点着地，屁股翘得高高的跪伏姿态。接着两人又掰开了她的两片臀肉，把两根约有二尺来长的木棍分别插进了娇娇的yīn道和肛门，足足塞进去一半，留在外面的一半就像长出两条尾巴似地垂挂在裆下，再用细绳把木棍拴在大腿两侧，使其不能脱落。这个罪可不好受啊！记得当年我和娇姐作骑木驴的试验时，那木杵也不及这样的长度，她都难以忍受，何况今日乎！果然，塞阴的结果痛得于红娇连声惨呼，“咿哩哇啦”的怪叫，身子不停地扭动，一阵阵地颤栗。待到完活后抬起头来一看，可了不得！娇娇的花容月貌已被汗滴、泪珠、鼻涕、口涎浸湿了原先化装的脂粉，变成了一道道污迹，涂在脸上，倒像是一个架子花脸的尊容。又引起四周的一阵嘲讽和哄闹。于红娇本是个思想感情极其丰富的年青漂亮的女子，又是个善于表达自己内心情感的演员，要不怎能在戏台上把角色演得如此逼真和生动。可是今天在这个既是戏剧的舞台更是人生的大舞台上，她的表演比任何一次演出都更加真实、更加纯粹。以往在戏台上的演出，讲究的是艺术的美，那怕在极端残酷的严刑拷打下，口中发出的仍是带着韵律的呼唤，身上做出的还是潇洒飘逸的身段。而今天则大不相同，痛入肺腑的折磨使她早已失去了那种表演的闲情雅趣，变得如同一头待宰的牲畜临死前的模样，发出悲惨又歇斯底里的啸叫和疯狂得张牙舞爪的挣扎。丝毫没有了我们一贯追求的凄美、哀怜、痛惜、感伤的情调，倒是充满着残忍、恐怖、厌恶、血腥的感觉。似这等杀风景、伤脾胃的“艺术”，奉劝诸位，不看也罢！
“衙役似虎狼，法绳粗又长，搭肩绕乳房，五花紧捆绑。”
听歌声就知道，下面要把娇娇上绑了。还是这两个黄袍衙役，拿出几根拇指粗的麻绳，先把她的手铐摘了，把双手扭到背后，将两只手腕捆在一起，再在肩膀上搭上一条绳子，绕过脖项，穿过腋下，又在两条臂膀上各绕了几圈，在双腕处捆紧。... -->>
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