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，无疑是受用非浅的。透过文字的刻画，可以很清楚的看见，一个呀呀的女童，立在抽大烟的父亲面前背诵古文的情景，那时，在年幼的心灵里，该有着怎样的惶恐不安呵。
童年的张，有过幸福安逸的岁月，只不过这种安逸在日后的动荡里，显得短暂而珍贵。家庭，终究是破裂了。一个刚刚懵懂着知晓人事的孩子，就在这样谨小慎微的环境里苟活着。就像我们今天所知道的那样，一个人童年的风景，深远的影响着他（她）今后一生的命运。不过从某种意义上说，家庭的变故和童年的阴霾，也成就了张在文字和艺术欣赏上独到纤敏的眼光。
我想，写字的人，如果没有了敏感，没有对了现实世界里细微变化的微妙体悟，是失去了底蕴的噪音，偶或的感触，也会如同自来水一样泄散无痕，从这个意义上说，天赋，不过是蕴育苦难并且细心封陈的载体罢了。
有时候，我猜测着张在写这篇文字的心情，这很重要，因为这是文字的灵魂。我想，唯有一个抛却了爱与恨的人，写字的时候才能充满一种动人的温性。笔下的姨奶奶或许真的凶悍恶毒，或许真的庸俗精明，但当她因为自己的某种心态偶尔疼了张的时候，她一样用了感激的笔触去触摸那个鲜活的人。谈不上如何的爱，也没有了任何的恨。只是用一颗虔诚的心，细细描摹一个人的模样，优劣好歹，任由看文字的人去评说。这样的文字，是脱离一己私欲的珠玑。
和父亲一样，后来的继母也吸食鸦片，脾气暴栗乖佞，无疑这对内心纤敏的张来说，无疑是雪上加霜。在碎裂的家庭里既然没了怜惜，也就失去了温暖，像一个孤零零的哀鸿般在上海旧时的天空里单飞。
终究是不得见容于这样别人的家庭了，张内心感觉了败落枯寂的况味，加之后母粗暴和父亲的殴辱，张的内心，对家而言已经冷成了死灰。于是有了她自己所说的逃遁，在没有精神宽容的空间里，这颗纤敏的心灵感觉不到一点家庭温暖，物质同时也就失去了意义。
母亲的收容，最后还是给了张寂寞孤独的心以一点点宽慰，但是好景不长，母亲也先后离她远去了，只不过，这样的疏离，是张自己的主张，当然，这依然有些残忍，用她自己的原话说就是--"下一代的人，心真狠呀！"。可是悄悄的背过身，"眼泪来了，在寒风中大声抽噎着，哭给自己看。"
张的笔触，描绘过很多的女人，似乎对于女人的命运，有着格外的偏爱，或许，这原本是因为自身性别的原因罢，但是我知道，这显然是不够准确的。对人物而言，男人也好，女人也罢，不过是透视乱世的一个棱镜，只不过特别的是，张对女人细致入微的观察更有利于洞穿这浮华的俗世罢了。无疑，她是成功的。
印象特别深刻的是，张关于童年的一场沉重痢疾的心理描写，非常棒。人在体质虚弱的时候，肉身的无力恰好成全了思维的狂奔。然而这样的思考和敏感依然是微弱的，微弱不是不能感知，恰恰相反，微弱的意义在于可以感受一切平素健康状态下无法感知的声、光、色。灰色秋天里落寞的牌楼和牌楼下寂寥的石菩萨，还有楼地板上或细弱或粗暴的脚步声，无一不入耳。铁门的开启之间，逃离萌生了，那是关于自由和空气的向往。写道这里，没缘由的想起另外一个女人，三毛，也一样有过脱逃的事迹，只不过，二者有着天壤之别，个中原因，有着时代的痕迹，也有着家庭氛围的区别，但我想，最主要的是，三毛是三毛，张爱玲是张爱玲。这，是两个本质完全不同的女人。
在父亲扬言要用手枪打死她的时候，张想起了beverley nichols关于疏狂人的一句诗句："在你的心中睡着月亮光"。若干年后，她逃离了那个幽闭的小房间，却被命运注定了，要被月亮光囚禁一辈子，在文字的围城里，说着那些乱世里的人和事，完全由不了自己。
夜里，我这京华无梦的夜里，并不曾有了任何的月亮光，却在不经意间，看到一个柔弱的女子，用清泪幻化成凄凉的文字，说一些被遗忘很久的上海旧事，没有大悲，也没有大喜，恹恹的，如安静的躺在月亮里。
，无疑是受用非浅的。透过文字的刻画，可以很清楚的看见，一个呀呀的女童，立在抽大烟的父亲面前背诵古文的情景，那时，在年幼的心灵里，该有着怎样的惶恐不安呵。
童年的张，有过幸福安逸的岁月，只不过这种安逸在日后的动荡里，显得短暂而珍贵。家庭，终究是破裂了。一个刚刚懵懂着知晓人事的孩子，就在这样谨小慎微的环境里苟活着。就像我们今天所知道的那样，一个人童年的风景，深远的影响着他（她）今后一生的命运。不过从某种意义上说，家庭的变故和童年的阴霾，也成就了张在文字和艺术欣赏上独到纤敏的眼光。
我想，写字的人，如果没有了敏感，没有对了现实世界里细微变化的微妙体悟，是失去了底蕴的噪音，偶或的感触，也会如同自来水一样泄散无痕，从这个意义上说，天赋，不过是蕴育苦难并且细心封陈的载体罢了。
有时候，我猜测着张在写这篇文字的心情，这很重要，因为这是文字的灵魂。我想，唯有一个抛却了爱与恨的人，写字的时候才能充满一种动人的温性。笔下的姨奶奶或许真的凶悍恶毒，或许真的庸俗精明，但当她因为自己的某种心态偶尔疼了张的时候，她一样用了感激的笔触去触摸那个鲜活的人。谈不上如何的爱，也没有了任何的恨。只是用一颗虔诚的心，细细描摹一个人的模样，优劣好歹，任由看文字的人去评说。这样的文字，是脱离一己私欲的珠玑。
和父亲一样，后来的继母也吸食鸦片，脾气暴栗乖佞，无疑这对内心纤敏的张来说，无疑是雪上加霜。在碎裂的家庭里既然没了怜惜，也就失去了温暖，像一个孤零零的哀鸿般在上海旧时的天空里单飞。
终究是不得见容于这样别人的家庭了，张内心感觉了败落枯寂的况味，加之后母粗暴和父亲的殴辱，张的内心，对家而言已经冷成了死灰。于是有了她自己所说的逃遁，在没有精神宽容的空间里，这颗纤敏的心灵感觉不到一点家庭温暖，物质同时也就失去了意义。
母亲的收容，最后还是给了张寂寞孤独的心以一点点宽慰，但是好景不长，母亲也先后离她远去了，只不过，这样的疏离，是张自己的主张，当然，这依然有些残忍，用她自己的原话说就是--"下一代的人，心真狠呀！"。可是悄悄的背过身，"眼泪来了，在寒风中大声抽噎着，哭给自己看。"
张的笔触，描绘过很多的女人，似乎对于女人的命运，有着格外的偏爱，或许，这原本是因为自身性别的原因罢，但是我知道，这显然是不够准确的。对人物而言，男人也好，女人也罢，不过是透视乱世的一个棱镜，只不过特别的是，张对女人细致入微的观察更有利于洞穿这浮华的俗世罢了。无疑，她是成功的。
印象特别深刻的是，张关于童年的一场沉重痢疾的心理描写，非常棒。人在体质虚弱的时候，肉身的无力恰好成全了思维的狂奔。然而这样的思考和敏感依然是微弱的，微弱不是不能感知，恰恰相反，微弱的意义在于可以感受一切平素健康状态下无法感知的声、光、色。灰色秋天里落寞的牌楼和牌楼下寂寥的石菩萨，还有楼地板上或细弱或粗暴的脚步声，无一不入耳。铁门的开启之间，逃离萌生了，那是关于自由和空气的向往。写道这里，没缘由的想起另外一个女人，三毛，也一样有过脱逃的事迹，只不过，二者有着天壤之别，个中原因，有着时代的痕迹，也有着家庭氛围的区别，但我想，最主要的是，三毛是三毛，张爱玲是张爱玲。这，是两个本质完全不同的女人。
在父亲扬言要用手枪打死她的时候，张想起了beverley nichols关于疏狂人的一句诗句："在你的心中睡着月亮光"。若干年后，她逃离了那个幽闭的小房间，却被命运注定了，要被月亮光囚禁一辈子，在文字的围城里，说着那些乱世里的人和事，完全由不了自己。
夜里，我这京华无梦的夜里，并不曾有了任何的月亮光，却在不经意间，看到一个柔弱的女子，用清泪幻化成凄凉的文字，说一些被遗忘很久的上海旧事，没有大悲，也没有大喜，恹恹的，如安静的躺在月亮里。