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风韵篇：
风韵是自然的媚，是先天条件所限、所界定。可以经过修饰登峰造极，却不可以无中生有的天生单项气质，波得将其归纳如下：
1。病态的媚：
最到位的描写就是曹雪芹笔下的林黛玉：“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风，心较比干多一窍，病如西子胜三分”卞玉京则是另一种哀婉的媚，卞玉京其实有点认生，可一旦熟识后，因为其诗词歌赋皆精深。所以一旦熟悉或兴致所至“则谐谑间作，谈词如云，一座倾倒”卞玉京最打动人的美就是“长颦减翠，瘦绿消红”
2。娇慵的媚：
常见的娇慵美有：金针倒拈，绣屏斜倚、朦胧惺忪、含娇倚榻和歌余舞倦时。在影梅庵忆语中冒襄自叙初见董小宛的情景是这样的：“从花径扶姬于曲栏。与余晤，面晕浅春，缬眼流视，香姿五色，神韵天然，懒慢不交一语。余惊爱之，惜其倦，遂别归。”当时董小宛陪客回来，薄醉乍醒，加上董小宛一向身体不好，所以十分慵懒。但在冒襄眼中却依然是那样的迷人：“香姿五色，神韵天然”
3。婀娜的媚：
这里指一如柳姬招牌的“肩若削成，腰若约素”般纤瘦；也指步非烟形如柳丝，随风飘拂，如穿花拂柳般的轻灵飘逸。最适合婀娜小蛮、纤纤抬素手、对镜理红妆的美态。
4。娇弱的媚：
绝大多数的男人都会喜欢女人的“柔弱无骨、弱柳扶风、柔桡轻曼”那种腰肢袅娜似弱柳、罗绮加身尚若不胜其重的柔情绰态，能激起男人心中所有的怜惜感。时人对秦淮名妓马婉容的评价也正是“濯濯如春月柳，滟滟如出水芙蓉，真不愧娇之一字也”
5。丰腴的媚：
以杨玉环和赵合德为代表，一形容起来就是“冰肌玉肤、圆润如玉、玉软花柔、丰姿绰约”一般说来丰满之人都会细润如脂滑腻似酥，很适合鬓云乱洒，酥胸半掩的这种丰神冶丽。
6。灵秀的媚：
是一种小家碧玉般的感觉，是山灵水秀出落得珠圆玉润，最有代表性的人物就是绿珠，一种“玉软花柔、善解人意，曲意承欢”的感觉。李香君也属于这种小而灵的类型，板桥杂记评价曰：“身躯短小，慧俊婉转，慧俊婉转，调笑无双”
7。酣醉的媚
女人稍喝一点酒，在脸上添点醉颜微酡的醉态，在身上添些狂态时是最美的，关盼盼打动白居易的不是轻盈婀娜的“霓裳羽衣曲”而正是诗中所描绘的“醉娇胜不得，风袅牡丹花”而牡丹花的特点就是有点恃宠而骄纵。
8。巧笑的媚：
长得粉腮红润、浮翠流丹的女子在巧笑嫣然、靥铺巧笑的映衬下，那种“明眸皓齿、顾盼生辉”是非常迷人的，最有代表的就是诗经中描述的齐文姜出嫁的场面：“”巧笑倩兮！美目盼兮！”
9。羞涩的媚：
类似“桃羞李让、微晕红潮一线，拂向桃腮红”之类的神态，其实是所有小女子最常用的通杀的武器。
10。声音的媚
一个女人如果有着“娇莺初啭、清喉娇啭、燕语莺啼”的声音，是一项很加分的事，琴操最出名的就是歌喉遽发唱起秦少游的满庭芳，字字清脆，如新莺出谷，乳燕归巢，连东坡不由得击掌为拍。不过一时疏忽就把“断谯门”唱成了“断斜阳”索性一路改韵下去，新韵的词似乎不比少游的原词差：
“山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首，烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，流水绕低墙。魂伤，当此际，轻分罗带，暗解香囊，漫赢得青楼薄幸名狂。此去何时见也？襟袖上空有余香。伤心处，高城望断，灯火已昏黄。”
（附：秦少游的满庭芳全文如下：山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。）
风情篇
就是有点职业熏陶的狐媚手段。
1。娇嗔的媚
说娇俏有“星眸微嗔”、说勾惹有“似嗔似怨”说挑逗有“欲怒还羞”说砰动则是“梨花带雨”这些拧着来、错着去，把人牵着来、磨过去的风情就像是打铁，如果再配上嘟嘴别头、小脚轻跺的身体姿态，简直是没男人的活路了。
2。顾盼的媚：
古人最喜欢的就是对眼神的描写，诸如“清眸流盼、双瞳剪水、皓齿星眸”之类。而秦淮八艳中的顾媚生，又叫顾眉，字横波。名字起得很绝，顾横波的美最叫绝的就是眉眼的勾魂。可谓是“含情凝睇、撩人心怀；粉... -->>
风韵篇：
风韵是自然的媚，是先天条件所限、所界定。可以经过修饰登峰造极，却不可以无中生有的天生单项气质，波得将其归纳如下：
1。病态的媚：
最到位的描写就是曹雪芹笔下的林黛玉：“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风，心较比干多一窍，病如西子胜三分”卞玉京则是另一种哀婉的媚，卞玉京其实有点认生，可一旦熟识后，因为其诗词歌赋皆精深。所以一旦熟悉或兴致所至“则谐谑间作，谈词如云，一座倾倒”卞玉京最打动人的美就是“长颦减翠，瘦绿消红”
2。娇慵的媚：
常见的娇慵美有：金针倒拈，绣屏斜倚、朦胧惺忪、含娇倚榻和歌余舞倦时。在影梅庵忆语中冒襄自叙初见董小宛的情景是这样的：“从花径扶姬于曲栏。与余晤，面晕浅春，缬眼流视，香姿五色，神韵天然，懒慢不交一语。余惊爱之，惜其倦，遂别归。”当时董小宛陪客回来，薄醉乍醒，加上董小宛一向身体不好，所以十分慵懒。但在冒襄眼中却依然是那样的迷人：“香姿五色，神韵天然”
3。婀娜的媚：
这里指一如柳姬招牌的“肩若削成，腰若约素”般纤瘦；也指步非烟形如柳丝，随风飘拂，如穿花拂柳般的轻灵飘逸。最适合婀娜小蛮、纤纤抬素手、对镜理红妆的美态。
4。娇弱的媚：
绝大多数的男人都会喜欢女人的“柔弱无骨、弱柳扶风、柔桡轻曼”那种腰肢袅娜似弱柳、罗绮加身尚若不胜其重的柔情绰态，能激起男人心中所有的怜惜感。时人对秦淮名妓马婉容的评价也正是“濯濯如春月柳，滟滟如出水芙蓉，真不愧娇之一字也”
5。丰腴的媚：
以杨玉环和赵合德为代表，一形容起来就是“冰肌玉肤、圆润如玉、玉软花柔、丰姿绰约”一般说来丰满之人都会细润如脂滑腻似酥，很适合鬓云乱洒，酥胸半掩的这种丰神冶丽。
6。灵秀的媚：
是一种小家碧玉般的感觉，是山灵水秀出落得珠圆玉润，最有代表性的人物就是绿珠，一种“玉软花柔、善解人意，曲意承欢”的感觉。李香君也属于这种小而灵的类型，板桥杂记评价曰：“身躯短小，慧俊婉转，慧俊婉转，调笑无双”
7。酣醉的媚
女人稍喝一点酒，在脸上添点醉颜微酡的醉态，在身上添些狂态时是最美的，关盼盼打动白居易的不是轻盈婀娜的“霓裳羽衣曲”而正是诗中所描绘的“醉娇胜不得，风袅牡丹花”而牡丹花的特点就是有点恃宠而骄纵。
8。巧笑的媚：
长得粉腮红润、浮翠流丹的女子在巧笑嫣然、靥铺巧笑的映衬下，那种“明眸皓齿、顾盼生辉”是非常迷人的，最有代表的就是诗经中描述的齐文姜出嫁的场面：“”巧笑倩兮！美目盼兮！”
9。羞涩的媚：
类似“桃羞李让、微晕红潮一线，拂向桃腮红”之类的神态，其实是所有小女子最常用的通杀的武器。
10。声音的媚
一个女人如果有着“娇莺初啭、清喉娇啭、燕语莺啼”的声音，是一项很加分的事，琴操最出名的就是歌喉遽发唱起秦少游的满庭芳，字字清脆，如新莺出谷，乳燕归巢，连东坡不由得击掌为拍。不过一时疏忽就把“断谯门”唱成了“断斜阳”索性一路改韵下去，新韵的词似乎不比少游的原词差：
“山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首，烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，流水绕低墙。魂伤，当此际，轻分罗带，暗解香囊，漫赢得青楼薄幸名狂。此去何时见也？襟袖上空有余香。伤心处，高城望断，灯火已昏黄。”
（附：秦少游的满庭芳全文如下：山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。）
风情篇
就是有点职业熏陶的狐媚手段。
1。娇嗔的媚
说娇俏有“星眸微嗔”、说勾惹有“似嗔似怨”说挑逗有“欲怒还羞”说砰动则是“梨花带雨”这些拧着来、错着去，把人牵着来、磨过去的风情就像是打铁，如果再配上嘟嘴别头、小脚轻跺的身体姿态，简直是没男人的活路了。
2。顾盼的媚：
古人最喜欢的就是对眼神的描写，诸如“清眸流盼、双瞳剪水、皓齿星眸”之类。而秦淮八艳中的顾媚生，又叫顾眉，字横波。名字起得很绝，顾横波的美最叫绝的就是眉眼的勾魂。可谓是“含情凝睇、撩人心怀；粉... -->>
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